圣母草稿

列奥纳多·达·芬奇  意大利 

红色粉笔  1504年

 

头像练习

列奥纳多·达·芬奇  意大利 1504年

        素描来自西方，隶属于欧洲绘画。我们今天所能看到的素描是由德国早期的民间木刻的版画发展而来的。这种早年流行于德国的民间绘画类似于中国的白描——起初只是一些出自民间作坊里的宗教性题材的版画，随后在民间广泛流传——但那时并不作为一种独立的艺术表现形式存在。直到15世纪文艺复兴时期，人们才发现了其独特的表现魅力。在这一时期，意大利画家马萨丘、达·芬奇、米开朗基罗等人发明并运用了透视学、解剖学和构图学原理，为素描表现的立体感和空间感提供了科学的依据，逐步完善了素描。从此，素描便作为一种近乎完美的绘画形式在欧洲画坛独树一帜。

一个战士的头

列奥纳多·达·芬奇  意大利 

红色粉笔  1505年

圣母像

达芬奇  意大利 

彩色粉笔  1508年

两个勇士

达芬奇  意大利 

黑色粉笔  1504年

一个大胡子

萨尔威亚蒂  意大利

黑色粉笔  1540年

一个男人

隆巴德  意大利 

黑、红色粉笔  白色无尘纸  1500-1520年

安妮·米勒

但丁·加百列·罗塞蒂  英国 1870年

        拉斐尔的父亲是宫廷的二级画师。他从小随父学画，七岁丧母十一岁丧父，在画室给画家当助手，学习十五世纪佛罗伦萨艺术家的作品，从此走上了独创的道路。从二十二岁到二十五岁，他创作了大量圣母像，从此声名大扬。

使徒

拉斐尔·桑西  意大利 

黑色粉笔  1520年

一个女神的头

拉斐尔·桑西  意大利

黑色粉笔  1483-1520年

一个教士的肖像

让·富凯  1425-1478年

一个年轻女子的肖像

费德里科·巴洛奇  意大利 

黑、红色粉笔  1565年

自画像

大卫·贝利  荷兰 

黑色墨水  1626年

一个神学家

霍尔·奇尼斯  荷兰 

黄色象牙铅笔 1585-1590年

戴帽子凝视的人

马丁·萨赫  德国

褐色墨水  1480-1490

        虽然从表面上看，中西方绘画的基本表现技巧都离不开对线条的运用，但二者之间却有着本质区别。众所周知，白描，是中国绘画的基础，它讲求线条的趣味性，重于意象造型，较少受光线、时间等变化因素的影响。中国绘画中的线条，不仅借鉴和吸取了书法艺术的笔法技巧，在艺术表现上更是立足于物象的神韵与意趣的表达。在令人眼花缭乱的表现技法里，线条仍然是中国绘画中最常见、最基本的艺术表现手段。

仰望的青年头

彼得·保罗·鲁本斯  德国

黑色粉笔  1615-1616年

圣弗朗西斯的肖像

马克·本尼弗洛  黑、红色粉笔  1720年

凯撒大帝的头部 

安德烈亚·德尔·萨托  意大利

红色粉笔  1520-1521年

男性肖像

安尼巴莱·卡拉奇  意大利

红色粉笔  1593-1594年

年轻女子

林德特·范·克吉逊

红色粉笔  1654年

自画像

佚名 蓝色墨水 1570年

        丢勒作为德国最伟大的画家，他的艺术探索对德国的影响是深远的。有人说丢勒是德意志的代表民族画家，同时也是把意大利文艺复兴思想带进德意志，并开创了德意志民族艺术新纪元的艺术奠基人。

一个胡子老头

阿尔布雷希特·丢勒  德国

黑色粉笔  1516年

兄弟恩德雷斯的肖像

阿尔布雷希特·丢勒  德国

粉笔  1518年

一个老人头

阿尔布雷希特·丢勒  德国

黑色粉笔  1521年

母亲

阿尔布雷希特·丢勒  德国

木炭画  1514年

女孩肖像

阿尔布雷希特·丢勒  德国

铅笔 红粉笔  1515年

戴着帽子男人

阿尔布雷希特·丢勒  德国

红色粉笔  1515年

        相比之下，西当绘画则更注重于具象与写实。素描是西洋绘画的基础。借助于特定的对象、环境、光影作画是素描写生的基本要求。因此，素描更多的受到了客观对象、环境、光线、时间等外部因素的影响。而线条则往往被视为构建形体的手段，并不具有独立的审美价值。中西绘画二者虽差异甚多，但不可否认，西方素描与中国白描同是绘画中最朴素的表现形式。

伊莎贝拉·布兰特的肖像

彼得·保罗·鲁本斯  德国

红黑粉笔 黄色纸面  1622年

伊拉贝莎公主的宫女肖像

彼得·保罗·鲁本斯  德国

彩色粉笔  1625年

小孩头像

彼得·保罗·鲁本斯  德国

彩色粉笔  1619年

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