艺术评论李可染画院

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艺术评论

    姚鸣京的山水画首先特点是因心造境，在融合东方也西方、传统与现代、自然也理想方面，在中国画的精神内涵与形式语言上都独辟蹊径，创造了一个梦境山水的视觉图视，这种图视既有别于当代的新文化实验水墨，构成了姚鸣京自己的艺术面貌。
                          ——范迪安
中央美术馆馆长

    鸣京不以古人的技法为定式，而是独出心机、敏于构思、善于造境，经意与不经意间，把笔墨升华领悟入“道法自然”的心态的态中。澄怀意象，直任天真。放抒自由自在的梦幻画境。是我看到了一个追求纯净的心灵不断地由遮蔽走向澄明。

——殷双喜
中央美术学院《美术杂志》副主编



姚鸣京的笔墨情境与其心性合一，正是来自于他在传统的人文思想体验中参悟了许久许久的自省与体味······并把这种修行和禅坐的悟性揉进了他的绘画中，形成了他显明独特的画风。

——田黎明
中央美术学院中国画学院院长

姚鸣京不是一位浅尝辄止的画家，近几年的作品、个性风格越来越显明，是当今山水画坛一位有实力和潜力、有自己独到创作的艺术家。

——邵大箴
中央美术学院研究生院院长博士生导师

鸣京的绘画从一开始，就不是但单纯的技术与方法的层面上求新、求笔墨。而是从内心的感悟进而了然和通达绘画之间的开启。他的笔墨朗朗然是自家的悟境，简淡中能凸现灵妙与无穷想象画境的笔情墨趣。最大的特征是他与今天画坛上许多绘画是那样的不同。

——刘墨
北京大学哲学博士

  真实的面对自我，传统既不是对自我的束缚，现实也无法压制自我的表达。姚鸣京画出了他的品格，也创造了他的禅境。

——易英
中央美术学院人文学院院长博士生导师

历来出色的山水画家，虽风格不一，但总能不同程度把表现自然生命、身心归一的精神追求和高度人格化的笔墨融为一体，而单纯的追求描绘、单纯的追求笔墨和单纯的追求心灵表现对艺术偏离性的执着追求，都难以获得大成功。对于姚鸣京来说，正是由于他把握好了这三方面的关系，才使其山水在风格和画面上形成了自己独特的艺术个性，和鲜明的山水语言。
他的作品升华到了一个新境界，他的“山水梦境”独辟，似出于董其昌的山水“禅意”，却不同于董其昌的“禅意”山水语言和意境表现。姚鸣京山水语言的象征性和承载量与以往的山水画家不同，他的山水更让人感觉“禅境”和“禅性”象征并喻意在山水的梦境之间，显示了他笔墨的独具和在山水语言探索上的原创性。

                                                ——郎绍君