来源：画院     2017-05-13 

艺术家要善于学习

向传统学习

向同时代的人学习

《漓江山水天下无》

我们不仅要向成功的艺术品学习，也可以向有缺点的甚至是失败的艺术品学习。譬如有的人有很好的构思，但是他表现得不好，经过你的努力、发展、提高和完善化，把它画好了，这就是继承或借鉴。

《北海晨曦》

有的青年在学习中存在着狭隘的功利主义，好像很多东西都与自己的艺术无关，不愿去触及，甚至连传统也不愿学习，觉得“用不上”。这种学习方法好像“撒油花”，本来有一碗营养丰富的汤，他只撇那些浮在表面上的油星，以为能见到实惠，而别的都舍弃了。这不是聪明而是愚蠢。张仃先生把这种人比作“豆芽菜”，非常形象、恰当。艺术的根要扎的又深又广，才能成为参天蔽日、丰厚繁衍的大树。否则，真像一根根“豆芽菜”，细茎独苗，单薄得很。

《人在万点梅花中  》

学习传统，贵在直接传授，即所谓“真传”。再就是间接传授，看原作，读原著，听人介绍等等。有人反对学别人的画，说学他不要像他。学老师不要像老师，否则没有出息。这种说法可能出于好心，似乎主张创造，这对食而不化的人有针对性。泛泛而论，有点片面，是把创造看得太容易了。

《社戏》

《黄山人掌瀑》

“学”而后“创”，一开始谁像谁是很自然的，我以为，也没有什么不好。先把别人的本领学到手，再广泛吸收，加上自己的生活实践、感情体验、个性、爱好的发展以达到创造，这是学习绘画的正常规律。

学习传统，师承前人，都必须钻进去，钻进去以后一定要脱出来。有的人不愿进去，有的人进去了不愿出来，前者是虚无主义，后者是保守主义，两者都不懂得相反相成的道理，对于学习前辈艺术家，学习传统，我的体会是【用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来】

《灵隐二亭》

《夕阳中的略阳城》

画画不能“求脱太早”

学习传统要进到传统中去而后求脱

学习现实要深入到生活中去而后求脱

两者都不要求脱太早

“求脱太早”是抱负不大的表现

过早会脱离现实

学艺要看得远，才是有真抱负

不能“吃青苗”

还没有成熟就给吃光了

《荷塘消夏图》

艺术是长途赛跑，不是百米冲刺。要不断到自然界中去观察，去研究，树木、山石、船只、房屋的规律，到底是怎样的，笔法到底是怎样的……黄老到八十岁后才开始追求“黑”的境界，齐老中年还在学金冬心。否定师承，想走捷径，是行不通的。

《峨眉秋色》

事物是发展的，不要以为古人发现的东西已到了尽头。宇宙无穷大，地球形成的年代是久远的，而人类文化史几千年，只是历史的一瞬。古人发现的东西终归有限，而未发现的东西却是多得很。我们要发现古人未发现的东西。

《谐趣园 》

人类文化史有如堆柴积薪

只有在前人作为的基础上有新的作为

才能堆得更高

注：本文文章选自孙美兰编著《李可染画论》

李可染画院

为完善山水画学术体系

扩大山水画研究成果

成立《李可染画院艺术研究中心》

其旨在对山水画艺术的学术研究

及艺术人才的培养

以研究课题的形式带动教学与创作

现特向社会招收

有志在山水画方面做潜心研究的人士

参与研究与学习

山水画研究中心

一、2017年研究课题及方向

       ①中国山水画笔墨精神及技法研究

       1、宋元山水画研究

       2、明清山水画研究

       3、李可染山水画研究

       ②中国山水画创作课题

       1、山水画构成、构图及色彩研究       

       2、山水写生      

       3、山水画创作实践

二、师资

学术顾问 

李宝林、王鲁湘      

理论指导 

孙美兰、王鲁湘、赵力忠、刘曦林、潘   强

专业指导

李   庚（导师）、王海鲲（副导师）

李宝林、姜宝林、卢禹舜、姚鸣京、许   俊

林容生、宋唯原、贾志发

三、我们的优势

1、名师讲堂定期邀请国内外专家学者进行讲座，内容涉及史论、国学、诗词、美学等，丰富学员知识结构，提高学员艺术修养；

2、学习期满，颁发李可染画院签署的各专业研究中心结业证书并举办文献展；

3、学习期满，推荐优秀学员作为画院特聘画家，提供更好的发展空间；

4、学员优秀作品可在画院官方微信及网站宣传推广，并向收藏机构推荐收藏；

5、推荐优秀学员加入专业学术机构，提供更好的学术交流平台。

招收人数：15人

学习时间：2017年9月—2018年7月

学习费用：38000元（画院提供食宿，费用自理）

联系方式：13261185847 董老师

                  13522773771 冯老师